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下面附上一則新聞讓大家了解時事
楊力州紀錄片紅盒子 向布袋戲致敬 : 台灣導演楊力州跟拍布袋戲國寶大師陳錫煌十年，完成紀錄片「紅盒子」(Father)，14日(周日)在紐約華語電影節(CineCina Film Festival)放映；楊力州說，這部作品是他希望用最華麗的方式跟伴隨他成長的傳統布袋戲藝術說再會，也欣慰該片在台灣上映後，引發許多年輕人對布袋戲產生興趣，官方和民間也一起投入推廣布袋戲文化。 楊力州說，今年50歲的他小時候最喜歡中午放學回家看布袋戲，但後來布袋戲從他的生活中消失，直到12年前他再次近距離觀看布袋戲表演，表演者正是國寶級藝師陳錫煌，「那麼精緻的表演，我看得下巴都快掉下來，著迷於他竟讓能讓沒有生命的木頭和布如此唯妙唯肖。」 紀錄片片名取自陳錫煌供奉戲神祈求表演順利的「紅盒子」，盒裡供奉戲曲守護神田都元帥；每場戲開演前，陳錫煌都會祭拜盒子裡的神明，保佑演出順利和劇團徒弟平安。 片中也呈現了布袋戲世家的父子親情；陳錫煌是台灣知名已故布袋戲大師李天祿的長子，也是唯一獲得台灣文化部「重要傳統藝術布袋戲類保存者」與「古典布袋戲偶衣飾盔帽道具製作技術保存者」雙授證的國家級藝師，成長於布袋戲世家，祖父與外公皆是布袋戲團班主。 李天祿入贅陳家，身為長子的陳錫煌從母姓，而李天祿對長子的態度嚴厲疏離，以致陳錫煌人生前幾十年一直活在父親的身影和壓力下；但在十年拍攝過程中，楊力州最後見證年近90的陳錫煌終於走出父親的布袋戲世界，做成自己，「每個男孩都要出生兩次，以此是從母親的子宮，另一次則是離開父親的國度。」 影片中的父子關係還有另一條線，即陳錫煌與徒弟間非血緣的父子關係；全中著墨於「父權」，不僅陳錫煌用手控制木偶，他的身後更始終站著父親；李天祿在世時，表演布袋戲的背後也有著日本占領台灣的沈重歷史。 十年拍攝過程中，楊力州一度因布袋戲藝師如今難以謀生而極為沈痛，但他從未想過放棄，「就算沒有觀眾市場，我也捨不得放棄拍攝。」但紀錄片首映之後，在台灣反響熱烈，「如今陳師父家中每天都有人拜訪，學習布袋戲技藝。」楊力州還完成布袋戲VR及AR影片，要永久保存這門藝術。 「紅盒子」將於14日晚6時半在紐約SVA影院放映，楊力州會參加映後座談，地點為曼哈頓西23街333號。詳情可上http://bit.ly/2U5LEyc查詢。 更多世界日報報導
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粵劇版霸王別姬 : 中國時報【李欣恬╱專訪】 不管是戲曲或是電影裡的《霸王別姬》，都是永不退流行的話題，巡演於華人世界多座城市的粵劇版《霸王別姬》，即將來台首演。編導之一、飾演虞姬的黃寶萱表示，團隊以想像力帶領觀眾穿越時空，探看過去、現在和未來的霸王，會有什麼狀態上的變化，藉此呈現粵劇的傳統和創新面貌。 獲北京年度小劇場獎 黃寶萱表示，最初她提出一個命題，「究竟是霸王告別虞姬，還是虞姬告別霸王？最後我們決定把重心放在霸王身上，從一名大英雄面對生死關頭的心境談起，他在選擇自殺前，有哪些心境掙扎？他是否曾經感到懼怕？都是表現的要點。」 粵劇版《霸王別姬》全劇由3名演員對戲，飾演霸王的為新生代粵劇演員黎耀威，以及飾演戰士代表的吳立熙。最初於2016年在上海小劇場戲曲節首演，之後受邀到北京、泉州、新加坡、香港等地演出，2018年獲得北京演藝博覽會「北京2017年度最佳小劇場戲曲獎」。 虞姬伴走最後一段路 在劇情編創的概念上承襲京劇而來，黃寶萱說，「傳統的虞姬舞劍非常美，但在現代劇場的形式裡，無法純粹只舞10分鐘的劍，我們將這個形式做了轉化，讓虞姬的現身成為一種意象，她在霸王於江邊感到恐懼時現身舞劍，陪伴霸王走這人生最後一段路，帶給霸王安全感。」 黃寶萱表示，整齣戲共有幾個特色，「一是呈現傳統粵劇的形式，我們使用古老粵劇的鑼鼓點和官話，之後加入現代化的特色，像是使用很多廣東小曲，以及音樂上的調性、速度變化等。」 空間嘗試更多可能性 在空間上的挪用，團隊也多有巧思，黃寶萱說鑼鼓點和器樂演奏並不坐在同一區塊，「最初是受限於演出場地，不得不將這兩者分開，後來發現，這兩者分開，也像是軍隊般互相的較勁、對話，有不同的舞台效果在。」 黃寶萱認為，這部作品期望能和觀眾開啟全新的對話空間，「現在傳統戲曲中的霸王別姬，已經有了固定的模式，但未來的霸王別姬，虞姬還會是固定穿黃色的戲服嗎？有沒有更多可能性，都是值得發揮的地方。」
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